日前广电总局下发通知要求，引进境外影视剧的长度原则上控制在50集以内；境外 影视剧不得在黄金时段(19:00-22:00)播出。继“限娱令”、“限广令”之后，广电总局又出台了“限外令”。由于韩剧长度较长且在中国广泛流行， 相比于日剧、美剧，广电总局的该通知似乎更加针对韩剧。然而，它反而让我担心起中国电视剧的未来。

    中国观众为什么这么热爱外国电视剧，并迫使广电总局还颁布“限外令”。答案谁都心知肚明，这是因为大部分中国电视剧拍得还不够好，因此无法吸引大多中国观 众。作为一名生活在中国的外国人，我是喜欢并十分愿意看中国电视剧的。通过观看中国电视剧，既能更加了解中国，又能提高中文水平，何乐而不为呢？然而，问 题是找不到我想看的电视剧，我往往从头到底搜遍了所有频道后又放弃。虽然一些电视剧拍得相当不错，如《男人帮》，可是这样的电视剧实在难得。前不久，我看 到了“新西游记”后就心生好奇：“这究竟是哪年拍摄的《新西游记》，特技效果还这么落后。”后来我竟然发现这是去年才拍摄的。

    我们必须承认，人们都有一定程度的惰性，企业也不例外。没有竞争、没有来自外部的压力，我们很难自己主动驱逐惰性并追求创新。从这个角度来看，像“限外 令”这样的行政保护只能减轻中国电视剧产业感到的压力，进而降低他们追求创新的动力。这样一来，最终受害者无疑是包括我在内的中国观众。

    其实，广电总局的立场也情有可原。作为电视剧产业主管部门，广电总局要提高本国电视剧的市场份额也不难理解，但是问题在于它推进的方法。众所周知，韩剧在 中国早已相当流行，它在中国及东南亚地区掀起了一股强劲的“韩流”。目前韩流不仅满足于亚洲，并且正在进军北美、欧洲市场。

    关于“韩流”兴起的原因，韩国有几个说法。不过大多普遍认为：韩国前总统金大中任期时的“日本大众文化开放”给韩国提供了良好的发展机遇。上世纪90年 代，日本动画片、漫画以及电视剧等“日流”席卷韩国，甚至很多电视台都抄袭日本的电视节目。在当时的氛围下，他们似乎只有这样，才能吸引观众的眼球。因 此，对于开放，文化界人士一般都持反对态度。他们认为，开放以后韩国大众文化会隶属于日本，进而我们会失去自己的文化。

    正是这样的背景下，1998年金大中总统宣布称，将会对日本大众文化开放韩国市场。后来，很多媒体批评这将使韩国变成日本的“文化殖民地”，甚至有人骂金 大中总统“卖国贼”。时隔14年，在文化方面韩国与日本的关系发生了沧海桑田般的变化。去年7月我参观了东京新大久保，在东京它是出了名的韩国城。在一个 星期天的上午10点半左右，一家韩国餐厅的门外已经排起了长龙，在销售韩国明星DVD和相关商品的商店里人满为患。我想，1998年谁也没有想象过会出现 这样的场景。

    那么，什么原因使得韩流如此流行呢？在我看来，最大的推动力莫过于竞争。假如当时韩国政府没取消对日本大众文化的限制，韩流很可能不会像现在这样具备竞争力，甚至恐怕现在还没有“韩流”这个词。

    此次的“限外令”看似会扶持中国电视剧产业，但其实它会阻碍中国电视剧的发展。中国传统文化丰富多彩，充满着各式各样的题材和元素，这使得中国文化产业的 发展空间巨大。然而迄今为止，其文化产业缺乏竞争并导致相关企业还没发挥其能力，中国电视剧也是如此。看似简单的路往往却让我们行走得更艰难，相反看似艰 难的路我们走的时候却发现更为顺畅。对文化产业而言，“开放”才是硬道理。